不再懸浮的戀愛：看《負(fù)負(fù)得正》的真實(shí)情感 !

 “它并不是一部真正意義上的愛情電影”、“更加多元化的愛情的主題，也更加深刻了”、“有一種生活和精神世界的抽離感。”

朱一龍、邱天、朱珠、蔣奇明出演的新片《負(fù)負(fù)得正》在暑期檔電影播出之后，帶來不少觀眾很不一樣的視覺體驗(yàn)，也引發(fā)很多年輕觀眾的共情力。

影片講述朱一龍扮演的黃振開質(zhì)疑自己身處一部寫好劇本的電影里，過上循規(guī)蹈矩的日常生活，直到碰到神秘合租室友，由邱天扮演的李小樂，她突然冒出和莫名其妙消退，讓黃振開的生活狀態(tài)發(fā)生了變化。

電影導(dǎo)演溫仕培的影像風(fēng)格繼《熱帶往事》后更成熟，高端審美觀，把這一段感情拍攝的具有唯美意境特點(diǎn)。“微熏”、“隨意”、“爛漫”、“逃出”日益成為本片的關(guān)鍵字。

許多對焦年青人情感文章的國產(chǎn)愛情電影經(jīng)常深陷飄浮、俗套的三角戀架構(gòu)，離當(dāng)下年輕人的生活現(xiàn)狀很遙遠(yuǎn)?！敦?fù)負(fù)得正》在敢于綻放的鏡頭語言里，看起來抽象化，事實(shí)上裹著是足夠接近當(dāng)下年輕人的具體內(nèi)容。

這類“時下性”究竟有什么呢？

01

電影的四個主要角色，就體現(xiàn)了四種典型性時下現(xiàn)代都市成人在生活情緒中的不一樣情況。

黃振開代表了一大批被庸庸碌碌日常生活驅(qū)使、又期盼擺脫這一切的現(xiàn)代都市打工族。

他總是在想“生活就是寫好的劇本嗎”，一直覺得自己是困被外星生物設(shè)定的劇本里，他很不喜歡這個劇本，但又不積極的去擺脫這個劇本。

這就好比時下許多人的日常生活，日復(fù)一日不斷重復(fù)乏味的日常，接受著設(shè)定的人生道路邁向，期盼有一天能旋轉(zhuǎn)刷新。

李小樂代表了這些看似隨性自由，事實(shí)上蘊(yùn)藏著回避型人格人格特質(zhì)心里的群體。

她的名字叫李小樂，又叫李曼婷、李曉雯、Mandy Lee...她喜歡用掩藏來保護(hù)自己，有著不同的名稱、不同的角色、不斷變換著自己假發(fā)套。他喜歡做心目中的別人，且不喜愛做真正的自己。

尤其是在應(yīng)對婚姻關(guān)系時，她堅(jiān)信“人一旦掌握另一個人，便會反感另一方”。當(dāng)他和黃振開的感情越來越深，女生會因害怕被拋棄未知的恐懼，而選擇了不告而別，首先逃出這段感情。

李小樂在別人眼前的諸多看起來異常的行為，恰好是回避型人格人格特質(zhì)的一個縮影。

開跑車的富家千金拉利法，代表了追尋單身主義得人，感情對她來說并不是第一，也不是唯一，她并不招長期性男朋友，但是長期招男朋友。

“人怎么才可以一直孤零零好好活著，又很不孤獨(dú)？”對她來說，大城市則意味著不便，人和人之間一旦靠近也就有了不便，她想要擁有幾個好朋友，想碰到更優(yōu)秀的人。身處于勢利眼、淺薄的社交圈子，李小樂的輕率發(fā)生，讓她感受到了獨(dú)一無二的天真。

便利店小哥道明寺則代表著對感情有“不配得感”的暗戀者，他們無法在不考慮實(shí)際的情形下打情罵俏，是更現(xiàn)代主義對愛情的看法。

第一次見到李小樂，他特別喜歡。李小樂跟他借款，他恨不能自己是個勞斯萊斯中國區(qū)大老板的兒子，遺憾他并不是。在感情面前，這個人是拉利法的另一個極端，很想要愛卻困于自己標(biāo)準(zhǔn)情況而不敢愛，只能選竭盡全力就可以了。

因此，道明寺并不是“道明寺”，他只是想變成道明寺的人。

《負(fù)負(fù)得正》根據(jù)這四個人物角色呈現(xiàn)出的不一樣感情做事態(tài)度生活狀況，說明了這不只是一部關(guān)心愛情的電影，更加是一幅勾勒時下都市男女外貌的實(shí)際圖簽。

觀眾可以在他們身上或見到另一個自己，或獲得對親密關(guān)系一個新的認(rèn)知。

02

影片提出了“真愛是什么？”的各種外貌及多種回答，既結(jié)構(gòu)了愛，更結(jié)構(gòu)了時下現(xiàn)代都市年青人精神狀態(tài)。這也是一部看起來搜尋愛，具體在愛中去找回自己的影片。

當(dāng)淪落為日常生活囚犯的黃振開碰到李小樂，他遇到了感情，感情也點(diǎn)燃了他勇于打破人生道路明確臺本的氣魄，給這類得過且過的日常生活，一次可以突出重圍的好機(jī)會。

他英勇離職、周游世界，去感受不一樣的生活。她在海灘開飯店夜店，取名字“布宜諾斯艾利斯”，那正是李小樂理想抵達(dá)的地區(qū)。

影片極具浪漫主義色彩的一段是黃振開和李小樂相互之間進(jìn)到另一方年少時的日常生活，他不僅人體靠近了彼此之間，也了解了彼此之間的過往。相比坦露人體，更親密的是可以去坦露分別心里最柔軟的那一部分。

愛，一樣能讓你卸下防備和掩藏。

李小樂向黃振開追憶曾經(jīng)被爸爸拋下完的悲慘遭遇，沒有家人守候’孤單發(fā)展，因此她極其沒有安全感。長大以后，她像父親一樣懂得說謊、習(xí)慣性說謊，家庭關(guān)系帶給她不少痛苦。

即便李小樂還沒有完全向黃振開吐露一切，自己愿意打開一點(diǎn)不隨便向別人展現(xiàn)的心扉，這一刻即是她獲得治好的一刻。

影片留下了一個開放式結(jié)局：假如我們遇見愛情，黃振開和李小樂在布宜諾斯艾利斯餐飲店親吻，兩個人的愛情便是迎來負(fù)負(fù)得正得到的結(jié)果；假如我們相對性消極，李小樂或是殞于車禍?zhǔn)鹿剩S振開只有在自身漫畫作品里將李小樂復(fù)生，布宜諾斯艾利斯的久別相逢就是一場夢鏡。

不管怎樣，她們的相遇和共處，都使分別對于生活有了更多的了解和體會。黃振開終于找到自己喜歡的的一種生活方式，李小樂終于不再用各種名字與身份隱藏自己。

對大多數(shù)人來說，大家不一定需要感情，但需要變成更完整的自身，這便是《負(fù)負(fù)得正》這一段感情絮語中的弦外之音，也是重中之重。

03

往日許多愛情片，習(xí)慣性以男性目光去凝望女性身體跟她們的精神世界。《負(fù)負(fù)得正》雖然有黃振開的男性視角進(jìn)行整部劇，應(yīng)對李小樂和拉利法，女士的主體性沒有一點(diǎn)被他者的角度所奪走。

李小樂一出場就是那樣動感，她像一個沒法猜透透徹的疑團(tuán)，流連于越夜越有氣質(zhì)的夜幕下。置身熱鬧理智與情感的拉利法，舉手投足之間都釋放肆意灑脫氣質(zhì)。

他們脫掉鞋子，攜手并肩走在路上飛奔哈哈大笑的畫面，是那樣新鮮隨意。我們看到了兩個完全由自己決定身體生活方式時下女性角色，也是我們很少在國產(chǎn)愛情電影里看到的女性朋友姿勢。

在黃振開與李小樂的曖昧關(guān)系戲中，燈光昏暗，氣氛若隱若現(xiàn)，影片并沒有將鏡頭徹底指向女士，而是以具有韻味的視覺元素去拍出來肉欲原本的樣子。

兩人的眼里都映照出了對方，這一細(xì)節(jié)解決展現(xiàn)了男女在情緒中的平等關(guān)系。“關(guān)了燈，大家可以去每個地方”，她們彼此對望，傾吐心弦，如生命共震般來到分別童年，前往每個地方。

所以這是一部對于女性受眾群體友善的影片。并沒有以男性為第一視角的勸誡，都沒有男士美美噠隱身的“雌競”。能看見黃振開和道明寺男孩子之間的兄弟的戰(zhàn)爭，也可以看到李小樂和拉利法女士間相互之間給與撫慰的溫馨。

好似李小樂對黃振開常說：“你是自由的，我就是自由的。”電影里的人物，都是獨(dú)立隨心所欲的個人。

《負(fù)負(fù)得正》的作品定義新奇，外星生物的設(shè)置產(chǎn)生戲中戲的構(gòu)造，也打破了影片的媒體方式，來觀察感情、分析感情，設(shè)計風(fēng)格抽象化但表述并不是抽象化，反而是開拓創(chuàng)新，精確且細(xì)微呈現(xiàn)出了當(dāng)下年輕人面對愛情的復(fù)雜情緒。

在國產(chǎn)感情類型電影里，這是試著變革創(chuàng)新的稀缺品，為行業(yè)與市場引入生動的驅(qū)動力。這也是懂年輕人影片，堅(jiān)信年輕觀眾也可以懂這一部別具一格的影片。